现在拨打的电话爆红全球：柳演锡与蔡秀彬演绎的婚姻契约故事

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最近有一部剧很突然地成为爆款，是关于土狗的剧，叫《现在拨打的电话》（网友亲切地把它称作：小电话）。

上映仅一周，它在 Netflix 电视剧类别中位列全球第四，还在三十多个国家的排行榜上处于领先地位。

该剧讲述了外交官丈夫白思彦（柳演锡饰）的故事，也讲述了手语翻译官妻子洪熙珠（蔡秀彬饰）的故事，他们之间有“婚姻契约”。此剧包含先婚后爱等元素，还有身世秘密，女主呈现出白切黑的特点，堪称晋江霸总网文的影视版。

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《小电话》能够出圈，原因在于演员十分敬业。两位主角展现出了很强的 Daddy/mommy 感。在那种浮夸且脱离现实的剧情里，要恰到好处地把握感情并且不显得油腻，实际上是很不容易的。

没听说过的朋友，能够品味一下其画风。网友尖锐地评论道：柳演锡饰演晋江剧的男主，就如同“满级大佬进入新手区”一样。

韩剧拍摄具有高度的工业化。这使得韩剧在镜头语言方面具备了及格以上的质量。正因如此，CP 粉拥有了“找糖”以及进行解读的趣味。

观众普遍有这样的反应：很好磕呀！眼睛一睁开，满脑子想的都是磕。希望“豹豹猫猫快点亲，就当是为了我”。

在浪漫小说以及霸总网剧中，人们对一种极致且忠诚的爱存有幻想。从虐恋的情节到甜宠的桥段，在那种全世界都想要将男女主人公置于死地的设定之下，唯有他们能够相互看见、相互拯救以及相互抚慰。

许多人对言情小说持轻视态度。他们觉得年轻人不谈恋爱却热衷于磕 CP，这两者之间存在矛盾的因果关系，并且是情感智力退化的一种表现。因为这些年轻人“宁愿待在想象的牢笼里，也不愿意面对现实”。

很少有人能正确看待言情小说的作用。事实上，言情小说大多是由女性创作并写给女性的。与阅读行为本身相比，它的作用更体现在粉丝能够通过在想象中的投射，去窥探到自我。

人大社会学者许冠文认为：磕 CP 这一行为，关键不在于材料是否理性，剧情是否真实。重要的是情感的强度以及情感的认同度，还有“磕”这个自身的过程。因为这其中包含着你的主动想象、积极行动以及具体的实践，例如创作各种衍生材料，撰写同人文或漫画，制作游戏角色，对自己的欲望和情感需求进行探索。

在现实中无法达成的，至少还有幻想。一位热衷于磕 CP 的受访者向研究者表明：人在生活里能够离开爱情，然而却不能离开爱。

01

为「长期的忠诚幻想」买单

言情大概就如同女孩子的 porn 一般。浪漫小说作为一种能够以安全的方式促使人们产生幻想的体裁，它所反映的是在不断变化着的女性欲望。

加拿大达特茅斯的心理学研究者 Anthony Cox 等人对 15019 本言情小说进行了分析。他们发现，“爱”这个词出现的次数最多，为 840 次，是最常出现的标题词。其次是“新娘”，出现了 835 次。“宝贝”出现了 696 次。“男人”出现了 672 次。“婚姻”出现了 612 次。职业方面，大多是以高收入为主要特点的（例如外科医生这类职业），还有的是对身体素质有着较高要求的（像警察这种职业）。

这些数字向我们表明，言情小说的读者有着对被爱的向往，同时也有着对“在一种长期的浪漫关系里，被坚定地予以选择”的向往。

它似乎契合了许多女性的一种本能。强壮、富有且貌美的男性，并且不是暴力跟踪狂，就足以成为许多异性恋女性的“欲望对象”。

《小电话》的情况也是这样。白思彦性格强势且少言寡语，即便结婚已经好几年了，也始终没有去学习手语。然而，在他那木讷的外表之下，隐藏着的是对熙珠深深的爱意。他们彼此之间有着相互的救赎，有着坚定的信念，有着专一的情感，并且相互之间无条件地信任着对方。

在对国内霸道总裁文写手的访谈里，学者柯倩婷察觉到，“女主与男主始终保持忠贞的模式，是写手必须遵循的规则”。具体而言，要是女主和男主有了性关系，他们就得产生感情。即便一开始是强奸或是虐待，男主称毫无感情，写手也得想方设法写出他们情感的转变，写出在虐中藏着爱，最终让两人都深深爱上对方。

情感词汇贫瘠的“少说多做”男，他与女主角之间存在“隐含的忠诚关系”。充满暴力征服气质的阿尔法男，他与女主角之间也存在“隐含的忠诚关系”。并且这种忠诚关系是一对一的。

如果不这么写，用户就不会付钱。

这很有趣。无论是 FWB 还是 situationship ，当下的浪漫关系中承诺在消失，新的关系形态不断涌现，但仍有一个蓬勃的市场愿意为“长期的忠诚幻想”买单。

有些变化很明显。

在新的亲密幻想里，女性希望能够自主地表达爱。她们不需要依赖丈夫，不用因为家务而忙得不可开交，她们拥有自己的工作以及社交圈。

传统的霸总题材包含“强制爱”“雌竞”以及“男强女弱”这些元素。然而，大多数现代女性现在已经不会对这种荧幕幻想感到舒适了。

在很多年轻人看来，没经过同意的亲吻与性暴力没差别；即便女性嫁入豪门，也得拥有自己的职业和志向，具备话语以及权力地位；并且，女性之间不只是存在掌控和嫉妒，还存在牢固的同盟之爱。

这些细节，一部分反映了创作者对女性需求的重视。

02

剥离愧疚感的「愉悦和放松」

读网文曾经被视为一种“不太光彩”的爱好，然而如今的年轻人却有所不同。

他们在社交媒体上公开宣称自己是土狗且喜欢观看，并且还乐此不疲地制作各种二次剪辑以及表情包。

许多人会说，网文和短剧属于一种精神垃圾。然而，他们又能感觉到这些内容有着强烈的吸引力，并且在观看时会感到非常放松。

珍妮斯·拉德威在《阅读浪漫小说》中指出，浪漫小说是一种心理补偿，还是情绪的纾解渠道。它为女性提供了一种重要的情感释放渠道，而这种渠道在日常生活中是被禁止的。因为女性所认同的社会角色，使得她们几乎无法毫无愧疚且只为自己的欲望去追求个人的快乐。

多数网文研究者认为，在幻想领域，像穿越、科幻这类题材中发生的一切。因为与现实缺乏相似性，所以只能说是“更好磕”了。它提供了沉浸式的逃避机制，读者只需寻找某个与“自身情感体验”高度契合的角色去认同就行。

这种文学体裁的准入门槛低，且不需要成本，所以磕 CP 和同人文学能够为女性之间创造出群体归属感。

1986 年，美国学者 Camille Bacon-Smith 在某刊物上发表文章称，同人文学成为了女性们在社会处于隔绝状态时彼此进行交流的一种工具。

传统上，女性大部分时间在相对孤立的环境中工作。她们工作时很少或没有报酬。她们给自己的写作和艺术带来了不同的动机。她们希望能和其他女性交谈，并用科幻小说的形式表达自己。然而，科幻小说几乎一直将她们排斥在外。

03

每一次「嗑到了」，其实都与你自己有关

在同人圈，把你喜欢的人物组 CP 这种做法被称作“shipping”。例如，《哈利波特》的粉丝一直都在“ship”哈利和赫敏，星际迷也一直在组 Kirk 和 Spock 的 CP。

在磕学中，故事真不真实、理不理性其实不太重要。

在国内的视频平台 B 站上，林黛玉和伏地魔曾经是很受欢迎的一对 CP。他们的智力相当，所经历的创伤相似，性格也相互补充，看到他们的互动，谁都会说“真香”。

这类文学、影视形象本身，即为一个提供亲密关系想象的素材库。

在创作者的想象中，我们进入精神分析所说的「潜能空间」。

在孩童时期，我们会获得一只毛茸茸的玩具熊，还会有柔软的小毯子。即使它们脏了破了，也绝对不能扔掉。我们与这些物品所构建的想象、意义和关系，就是“潜能空间”。

孩子通过此方式探索客观世界，去想象它是什么，思考它与自己有何种关系，接着编出一长串故事，给它赋予意义。潜能空间，是孩子所选取的第一个用于“迈向客观现实”的工具，同时也是我们人生中初次体验到的“自由”。

《小熊维尼》

在这个空间里，孩子能够尽情地沉浸在想象之中，不会被打断，也不会被质疑。就如同小时候爸妈要清洗我的熊时，会编造故事说熊出差了。

我们即便已经长大，有时候也需要回到记忆里的那个“潜能空间”。我们可以允许自己暂时逃离外部的世界，然后回到内在的经验当中去获得休憩。

所谓磕学的魅力就在于此。

作为社会中的成年人，我们接受规则和文化的塑造，追求上进。我们追求体面，追求高效，追求高品位，追求有意义感。同时，我们又希望作为一个完整的人被认可，希望被全盘接纳。

我们把那些被社会化所摒弃的部分，比如幼稚的、真实的、羞耻的、脱离算计的以及被禁忌的体验，安置在想象之中，这样做是为了维持我们在情感体验中的完整性。

被磕的对象本身或许不具备很大的审美价值，然而你的观看以及聆听，实际上把你的一些内在真相给揭示出来了。

比如，在《小电话》中，冷脸白司彦能够牢牢记住熙珠的食物偏好，即便不需要询问也能点对餐，有人觉得这一点特别好磕。这或许意味着，磕主是一个能够通过细微的生活小事来感知爱并且表达爱的人。

如果你愿意去理解其背后的需求，那么磕 CP 从本质上来说会变成一种“自我理解的邀请”。

PS：在所有磕学表情包里，最有意思的就是这个

是的，我们无需一直处于“行使正确社会功能”的状态。偶尔可以回到潜能空间中，有意识地停留一段时间。无论是磕 CP，还是写日记，亦或是与一只玩具熊进行对话，都可以。这些行为会帮助我们察觉到那些被自己忽略的情感完整性。