难哄电视剧因性骚扰争议登热搜：剧情设定引发观众强烈不满

2025 年 2 月 21 日，电视剧《难哄》因“9 集 6 次性骚扰”这一争议而登上热搜。女主温以凡由章若楠饰演，她不仅多次遭遇性骚扰，还被设定了“安慰施害者家属”这样的圣母行为，这引发了舆论的极大震惊。剧方迅速删减了部分镜头，然而观众的不满早已扩散开来：“这到底是在用性骚扰来推动剧情，还是在为犯罪行为进行开脱呢？”

创作者把性骚扰当作廉价的情感催化剂，这样做既伤害了现实中的受害者，又让所谓的“救赎”变成了一场虚伪的表演。

《难哄》是以竹已的同名小说为蓝本进行改编的。在这个故事中，高中时期相互产生情愫的桑延（由白敬亭饰演）和温以凡，因为误会而分离。六年后，他们因为合租而再次重逢，并且相爱了。女主温以凡由于家庭发生变故（包括父亲去世、母亲再嫁以及在寄人篱下时遭遇亲戚的性骚扰），变得敏感且自卑。而桑延则化身为“救世主”，用他的爱治愈了她的创伤。

剧中，救赎的起点是一个经典桥段，即“英雄救美”。温以凡遭遇骚扰后选择报警，然而却遭到了施害者同伙的报复。就在这时，桑延如同从天而降一般救下了她。随后，两人开启了合租生活。导演试图通过细腻的光影以及 OST 来渲染氛围。但是观众发现，温以凡的“破碎感”更多是由外部伤害的堆砌所导致的，而并非是内心的自然生长所形成的。

白敬亭的外形和桑延的“傲娇男神”设定很契合。雨中分手时，他低下头并且哽咽着。这个镜头曾一度被称赞“氛围感拉满”。

随着剧情的推进，他的表演暴露出了一个致命的短板。他在情感表达方面过于单一。无论是面对女主时的隐忍，还是得知真相后的心疼，他的眼神都始终缺乏层次。并且，他的台词也被批评为“黏糊不清，就像在念诗”。

章若楠以“破碎清冷”的气质成为了温以凡的视觉化身，她在学生时代展现出明媚的一面，而成年后又能自然地切换到疏离的状态。然而，当需要展现角色的复杂性时，她的表演却显得有些力不从心。

当她回忆起性骚扰时，她的表情只是呈现出“皱眉+低头”这样程式化的反应，无法展现出恐惧与愤怒相互交织的那种真实情绪。网友这样调侃道：“她的眼泪宛如珍珠，虽然美丽，却没有灵魂。”

现在市场上的救赎文学处于困境之中。救赎究竟是一种治愈的力量，还是一种剥削的行为呢？救赎被当作了万能公式，然而却很少真正地触及到救赎的本质。

好的救赎文学要展现出双向的成长。在《何以笙箫默》里，赵默笙凭借着她的温暖，将何以琛内心的冷漠给融化了。同时，何以琛也用他的包容，治好了赵默笙内心的自卑。他们两人彼此互为救赎。

再看《难哄》，桑延的救赎更像是一场“霸道总裁式”的降低维度给予施舍。他帮温以凡化解危机，给她提供住所，然而却始终未曾真正知晓她的恐惧究竟源自何处。这种单向的拯救，从本质上来说是对女性自主性的贬低。

剧中反复提及温以凡的性骚扰经历，且仅将其当作推动男女主感情的工具。在原著里，这类情节仅出现 2 次，而在剧版中增加到了 6 次，甚至还安排女主去安慰施害者的家属。

这种处理把性骚扰的严肃性给扭曲了。同时，还把女性的痛苦异化成了一种“凄美”的剧情点缀。

《摩天大楼》通过性侵案来揭露社会结构性暴力，并且将受害者的抗争当作叙事的核心，这种做法才是对创伤的尊重。

真正的救赎会导向角色的自我重建。在日剧《凪的新生活》里，女主逃离了那种压抑的环境，接着通过独自相处以及自我反思，重新找回了自我。

温以凡的成长一直依靠着桑延的庇护，最终变成了“被拯救的公主”这种情况，这种设定和当代女性追求独立的价值观是相互违背的。

《难哄》的口碑存在争议并非是偶然发生的事情。它将偶像剧市场中对女性苦难的处理方式展现了出来，这种处理方式是对女性苦难的消费化；同时也暴露出偶像剧市场在救赎叙事方面的态度，这种态度是懒惰化的。

观众反感的不是“救赎”本身，而是那种套路都一样的情况。救赎应该是双方一起努力奔赴，而不是仅仅一方去拯救。主角最后是凭借自己的力量从阴影中走出，不是依靠别的人。

《难哄》原本有机会成为一部深入探讨创伤与治愈的优秀作品。然而，由于对性骚扰情节的不当运用以及救赎叙事的浅显，使得它沦为了在争议漩涡中备受指责的“反面教材”。

网友这样说：“我们不需要再有一个‘悲惨女主’以及她的‘救世主’。我们所需要的是真实的人，能够在泥泞之中相互搀扶着站起身来。”