六姊妹央视开年剧收视破4，为何网络热度却极低？

Sohu Entertainment特别文章（胖部/文本）

作为今年的闭路电视新年戏剧，“六姐妹”无疑是“响亮的”。

根据凉爽的云数据，该节目的首映等级超过了3个，平均评分数天已超过3％。到2月11日，该节目的平均评分直接超过4个。近年来，这种结果甚至没有太多。看。

在在线广播方面，该网站上有28,000多个超过28,000人的受欢迎程度还符合一段戏剧的流行戏剧标准。

问题在于，这种戏剧的受欢迎程度尚未得到相应的收到。该节目在互联网通信方面的存在非常低，并且缺乏积极的主题和情节，以及足够的热门搜索支持。

这样的多种类型可以轻松提醒人们所谓的“电视特殊电视剧”或更直接的“父母特别电视剧”。那么“六姐妹”是否被认为是“特别节目”吗？为什么这项业务是行业公司的新选择？

为什么要“火”？

目前围绕“六姐妹”的主要话题可能是戏剧的演员。

许多观众开始讨论是否有必要在年轻时有40多个阵容？特别是，扮演父母的女性领导梅特（Liu Jun）和刘·朱米（Wu Junmei）之间的年龄差异很小，这会放大一些观众的不适感。

更深层次的问题可能是观众对演员与角色之间的拟合度的不满，也源于角色本身的活力。

也有声音指出，“六姐妹”整个戏剧的前半部分基本上是为了解决姐妹的两个主要问题 - 找到合作伙伴并找到工作，而家庭感情的表达是在这些两个方面。相互关注或宽容。当今，这种内容对许多观众可能没有吸引力。

制片人Tongtong分析了Sohu Entertainment：“如果铸造问题中没有明显的表现灾难，那么角色本身就有问题。本身足够令人兴奋，观众将是一些问题实际上可能会被模糊地通过。”

但是，她同意，尽可能接近演员的外表是铸造工作的关键。 “如果观众发现某个角色的外表与不匹配，那么除了场外因素不符，那么演员的某些要素本身就吸引了团队，例如它是否随之而来。流量，还是可以吸引某种类型的受众并为该系列带来一定的标签？透明

对于“六姐妹”，演员本身可能会反映出这些方面的一些想法。

戏剧策划人曹卢（Cao Lu）表示：“实际上，从播放“六姐妹”的演出中，我们可以看到，这个团队甚至可以让那些对娱乐行业不了解的团体看许多熟悉的名字。希望给观众的印象是“巨大的生产”，这在早期宣传中非常重要。”

“实际上，所谓的'国家学位'除了非娱乐受众外还可以影响。在行业专注于交通经济上已有十多年之后，这些名人甚至可以说是稀缺的资源。一套1985年和1990年代的国家阵容，首先有很多选择，其次，整个节目的预算将非常可怕。”

除了演员外，主题的选择和制作“六姐妹”本身还强调了与电视观众的友谊。

时期的戏剧本身一直是电视方面的宠儿，重现了中年和老年人所经历的活动，生活场景，甚至是特定的经历。它们对年龄和圈子更加多样化的电视观众非常有吸引力。

“六姐妹”也是如此。从1960年代支持建设引起的家庭迁移的细节，家庭对饮食等的担忧等等，它在早期阶段就稳定了观众的青睐。具体而言，姐妹的婚姻，工作和生活。不同的选择可以进一步鼓励许多观众思考个人经历，并在家庭场景上进行讨论。

而且，如果故事和角色非常出色，它也可以吸引更多年轻的家庭场景中的年轻观众进入陷阱。

Cao Lu分析了：“从“小巷”的流行中，我们可以看到，在过去，创造人类感情的美丽实际上对今天的年轻人具有治愈的属性。这也是当前与许多戏剧中角色打交道的方式，我希望能够通过与家庭戏剧对年轻观众的吸引力相似的前提，这是一个前提，必须通过故事和制作。”

这也是“六姐妹”试图吸引年轻人扩展的触手。例如，与原始作品相比，家庭的环境更为积极，例如Wenshi和她的母亲Liu Meixin等，重点是增强家庭的情感奖励。

但是，无论是铸造，主题和制作，这仍然是一部具有一定的“自定义”含义的戏剧。它与跨年龄段和多个圈子的观众需求相对较远，并且更有可能点燃电视数据。这显然与以前行业的内容生产选择主要不同于主流年轻受众。

近年来，这种选择并不罕见。

新选项

在2022年之前，电视连续剧和在线戏剧一直处于越来越多的融合过程中。随着视频平台逐渐获得更多的生产资源和行业声音，台湾和互联网广播已逐渐成为行业中许多顶级项目的标准，甚至平台自定义和定制的项目也被“出演”。

但是，在过去的两年中，许多戏剧已经开始回到如何创建高收视率的逻辑上，而不是先前优先考虑开放主流观众的想法。

特别是对于许多关于时代，家庭或革命战争主题的戏剧，广播和在线广播的普及程度有一定的倒置，或者在互联网上广播的受欢迎程度，例如去年的“烟火家庭”，“好”幸运的家庭”和“ Shangganling”“良好团聚”，以及“生活之路”，“我们的日子”，“父亲的荣耀”，“珍珠河家族”，“冰雪刀刀公司”等等。

制片人Wen Wei指出：“一个先决条件是，在线广播的观众圈变得越来越多样化。”

“这为一些流行的电视剧创造了一个空间，以推动在线广播。现在，他们发现一部戏剧也可以弥补以前的情节。

同时，Wen Wei认为这与过去两年中主流戏剧的受欢迎程度有关。 “该行业将看到年轻的观众变得越来越开放。一些主要主题戏剧和时期戏剧的拍摄良好，例如“山和海洋”和“世界”，它也可以成为行业中的热门产品。一次当流量戏剧的基本市场下降时，这已成为调整平台的方向，并且还吸引了大量的交通参与者选择这些内容进行改造。”

汤顿（Tongtong）指出，这主要是由于长期视频平台降低了成本并提高效率后的行业环境。

“行业公司的收入更与在线广播的普及联系在一起，并且不可能依靠餐饮来确保利润。当前的市场环境是，在线戏剧的大规模投资可能没有良好的回报，甚至“停止”的概率也很高，因此许多公司都会调整其供应方向。

她还指出，除了公司外，许多平台还试图“脱颖而出”自己的内容以扩大收入，并且版权收入的比例越来越高。去年的流行戏剧，例如“花朵”，“对凤凰”，“清楚的nian 2”，“长相思2”，“我的altay”，“玫瑰的故事”和“达冯的节拍”人们“基本上是在台湾和互联网上同时广播的。

这也驱使行业的生产内容将更倾向于电视美学，甚至具有一定程度的“定制”。

“例如，演员的民族知名度，或者至少是普通百姓所熟悉的面孔，将增强听众对该系列卷的理解；例如，就流派，时期戏剧或更多家庭戏剧而言告诉代际关系，最高项目在过去两年中大大增加了。

她还指出，“六姐妹”主要出现的“全女性”戏剧在过去两年中已成为常态，例如“烟花家族”告诉三代女性和“良好的团聚”，而“良好的团圆”在三姐妹的家庭中。数据反馈甚至比在线广播方面的年轻人市场更好。 “毕竟，对于大多数家庭场景，遥控器仍然掌握在女性手中。”

好生意？

如今，寻求在电视方面获得更好的评级反馈已成为一个问题，即大多数行业内容，甚至是平台制造的内容都需要考虑。

温韦（Wen Wei）透露，该平台上的一些自制戏剧已经很长时间没有播放，并且在某种情况下，电视台计划安排电视台。 “某些以交通为导向的内容可能不会像这样运作，但是例如，时期的戏剧，家庭戏剧，甚至是城市戏剧，悬念，所有这些戏剧都将积极努力看看他们是否可以'明星'。”

在这个级别上，他认为放大电视方面的“定制”属性已经是行业的常态。 “制作纯净的在线戏剧非常困难。如果该平台仍然以高价收集戏剧，并且该公司由于干旱和洪水而保持收入，每个人都会很乐意拍摄该节目，但是现在，公司必须在公司以外开放机会越来越拥挤的交通市场。”

“那么，能够打开电视上的'沉默多数'聚会也很有价值。”

所谓的“沉默多数”意味着，除了喜欢互动和表达的年轻主流观众之外，它们还在默默地观看戏剧并缺乏互联网声音的多年龄圈中。他们可以向该系列带来的在线沟通相对有限，但是过去的例子反复证明了该组的基础可能更加惊人。

能够打动这个圈子可能不是一项好事。

但另一方面，这本质上可能是对长期视频内容升级的当前困境的“逃脱”。

汤顿透露：“实际上，电视台的议价空间相对有限。” “如果视频平台上有命中率，利润肯定会更大或更少，但是问题在于，没人敢说他们的戏剧肯定会得到很好的广播。因此，为什么不这样做通过干旱确保收入的业务洪水？”

当然，更好的解决方案是在台湾网络的两边都有良好的回报。 “世界”，“鲜花”，“小巷”等实际上证明了好故事和角色以及更多的当前价值观，戏剧还会给年轻的观众留下深刻的印象。因此，这种放大电视观众偏好的选择也可能是开放更多可能性的关键。”

目前，各种平台也有许多类似的内容。其中，值得关注的是许多长期失散的历史戏剧，例如“ Taiping年”，“风，听到风和Yangming的传记”，“伟大的汉福”，等等。 。

在时期戏剧和家庭戏剧方面，还有Yang Mi和Ou Hao主演的“天生”海耶，张鸟琴和汤·达维（Haoyu），梅（Mei Ting）的“爸爸”，Yishu的IP改编“ Happy”，由Zhou Yutong和Wu Yue主演，并成为最近预定的“ 180 RESTART PLAN”。

“更重要的是，无论是在电视上播放还是在线戏剧中，创作者都需要摆脱以下风格和常规的创意，并真正提出一些深情的故事和角色。” Cao Lu相信：“在当今时代，父母不再有更多的内容，孩子们批评了孩子。”

如何在台湾创建一个受欢迎的电视连续剧，以前的行业版本有一个明确的答案。目前，如何通过行业的自我升级在各个圈子之间创建一部好戏剧，可能需要一部大戏剧，例如“六姐妹”，更好地完成探索方向。