花样年华背景解析：1962年香港逃港潮与无果爱情的深刻交织

一、

去刷经过重新剪辑的《花样年华》，后排的观众在整个场次中都在嘀咕：这到底拍了些什么呀，完全看不懂呢。如今的年轻观众，看不懂是很正常的情况。要想看懂它，一方面需要有一点生活的阅历，另一方面也需要具备一点相关的背景知识。

王家卫把一个无果的爱情故事放在1962年开始。

1959 年到 1961 年期间，国内遭遇了三年的饥荒。1962 年开春之后，有十余万人浩浩荡荡地涌入广东，他们打算从深圳前往香港。其中部分逃港者是有组织且有指挥的，每人都拿着 4 尺多长的木棒，即便遭遇开枪射击也不后退。广东省委组织并抽调了一万余名官兵，对逃港群众进行遣送让他们返乡，然而在三个月内，仍然有 3 万多人逃到了香港。

1962 年的香港处于这样的背景之下。从大陆前往香港的人形形色色，其中有能吃上饭的，也有生活穷困潦倒的。然而，本质上他们都是流民。拎着皮箱乘船逃到香港并在那里奋力写作的是张爱玲；为逃避罪责而偷渡到香港，之后因写武侠而成名的是倪匡；周慕云、苏丽珍这两家人也是如此；甚至更早来到香港，在片尾被王家卫特别鸣谢的刘以鬯，同样也是这样。

风雨飘摇的无根之人，想抓又抓不住的命运。

二、

人处于这样的环境中，难以滋生出长久的情感，也难以将感情托付出去。人的感情一直被时代所压制，无法得到喘息的机会。

回到故事中。有一群逃港的中产流民，他们挤在香港的筒子楼里。大时代的风雨高高地悬在头顶之上，然而该发生的事情依然照旧发生了。周慕云的老婆以及苏丽珍的老公，在眼皮子底下做出了轧姘头的行为。那些被出轨的人，他们该怎么办呢？是要当作什么事情都没有发生吗？还是去解开谜团，一探究竟呢？又或者是自己也选择出轨，进行报复呢？

周慕云和苏丽珍开始了，其开始的方式似乎“意图不轨”。他们的这段感情从一开始就注定无法长久，因为他们无法成为一对在世俗意义上以及内心深处都敞亮的爱人，所以这段感情只能无疾而终。

由于这种先天的“不行”，他们总是先渐渐靠近，接着又迅速分开。他们的眼神会瞟过去，然后立马又收回。苏丽珍穿着红色风衣，一次又一次地跑上楼，之后又一次又一次地逃下来。

靠近时怀有不良意图，却真实地爱上了。想要去爱，然而却无法去爱。没有那个资格，也配不上。时代、世俗以及内心的种种情况都摆在那里。多次一起去酒店写小说后，房东太太教导她：年纪轻轻，玩耍要有个度。周慕云打电话到公司，老板递给她电话号码，那眼神像尖刀在剐割，可老板自己却有两个“老婆”且觉得理所当然。这就是世俗和时代，个人很难超越它们。更何况，她内心还有一份“我们和他们不一样”的体面。

他们没有办法持续放纵。

1963 年，周慕云决定前往新加坡发展。临行前，电影中有个镜头，电话响了三下，接着传来画外音，是周慕云问道：“倘若有再多一张船票，你是否会跟我一同离去？”此话语，其实是在询问：你曾爱过我吗？然而，事实上，他终究没有将这句话问出口。镜头的下一幅画面，是一部未被接听的电话机。这个电话，仅仅是在他心中拨打过罢了。

苏丽珍前往新加坡寻找周慕云。她动身之时，手上的戒指位置从无名指换到了中指。这表明她已经离婚了。即便如此，她依然无法向他询问这样一个问题：倘若有再多一张船票，他是否会跟她一起离开？

时代很大，个人很小。生存很大，感情很小。

我们这代人，实际上很难去体会那种个人被时代所碾压，从而变成流民的心境。距离我们最近的，或许就是疫情的这三年。在那三年当中，我身边有的人离婚了，有的人分手了，有的人遇到了良缘，还有的人错过了半生。

当时代刮起大风，个人渺小如尘。

三、

故事在“刮大风”的1966年结束。

王家卫不擅长讲关于故事的事。每当故事快要停止的时候，他就把一段文字或者一闪而过的镜头扔到屏幕里。在电影的片尾，播放了法国总统戴高乐访问柬埔寨的场景，那是 1966 年。在这一年，国内开始进行“文革”，香港发生了大规模的工潮暴动，东南亚出现了严重的排华现象。电影里周慕云从新加坡回到香港，房东太太从香港移民去美国并带着外孙，这些都是那个时代的缩影。缩影里，每个人都只能自顾自，谁也没有多一张船票。

人在彷徨梦中，爱情是短暂而自身难保的。

周慕云和苏丽珍，他们注定会彼此擦身而过。周慕云向房东顾先生询问，隔壁住着谁呢？顾先生回答说，是一个带着孩子的女人。周慕云在临走之时看了一眼那扇房门的按铃。或许，这就是周慕云和苏丽珍在他们的此生中，最后一次如此近距离地产生量子纠缠。

在流出的花絮当中，周慕云和苏丽珍在柬埔寨有过偶遇。周慕云询问道：“你给我打过电话吗？”苏丽珍回答说：“我忘记了。”幸好王家卫没有将此剪入其中。当然，也不可能把它剪进去当作结尾。

真实的人生，不会有太多的偶遇。真实的人生，是将头埋进岩洞中，去诉说心中的伤心。

有过开始，有过遗憾，这就是我们的花样年华了。

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