六姊妹：梅婷陆毅领衔主演，淮南背景下的家庭命运与情感交织

电视剧《六姊妹》由楼健执导，伊北担任编剧。梅婷和陆毅领衔主演此剧，邬君梅、奚美娟、刘钧、吴倩特别出演。该剧以 20 世纪 60 年代至 21 世纪初的淮南为背景，讲述了田家庵区老北头何家的老一辈以及六个女儿的人生故事。她们在各自不同的人生轨迹中，历经了婚恋、工作、生活、人情等方面的命运起伏，然而始终与彼此紧密地联系在一起，共同抵御着人生的风雨波折。

吸引观众沉浸式观剧的，有那些平实动人的家长里短以及喜怒哀乐。淮南这座城市带来了独特质感。淮南不仅是剧中人物命运交织的舞台，还是编剧伊北成长的故乡。他坦言，淮南的历史背景、地域特色和文化风貌对他的创作影响很深，成为了支撑他创作的“精神内核”。这种深厚的情感纽带使得《六姊妹》不只是一部家庭剧，它还成为了一部能够展现时代变迁的作品。

流动的“地域印象”与火热的现实故事相互交织，成为荧屏上的一抹亮色。何常胜一家移居淮南的轨迹，恰好是一代人的缩影。在 20 世纪 60、70 年代，为了支援建设，数十万外地人员辗转来到淮南，推动了传统矿区向现代工业城市的转型，从而造就了淮南这座“移民城市”的称号。剧中的美食有豆腐、牛肉汤、面圆、馓子等，这些美食塑造出了浓厚的淮南烟火气息，能让观众感受到小城生活的质朴，也能激发对这座城市的好奇和探索欲。从物资匮乏的年代，人们吃着窝窝头配咸菜，到后来家丽组建小家庭后有了“三转一响”（自行车、缝纫机、手表、收音机），再到后来家文的嫁妆是电视机等，时光在不断流转，给人一种真实可感的体验。

共同构成文化拼图

不同地域的影视作品独具特色，它们宛如一幅幅文化拼图，风格各异。这些影视作品共同构成了丰富多彩的视听景观。

近几年，“京味剧”在荧屏上形成了一道独特的风景。地道的“京片儿”是其特色之一，弯弯绕绕的胡同以及四合院也成为了京味剧的重要元素。《芝麻胡同》《鬓边不是海棠红》等京味电视剧把酱菜、京剧等当作作品的意象，强化了人们对北京历史变迁和文化积淀的印象。同样具有时代感的《觉醒年代》，拓展了电视剧对老北京的空间呈现。作品中，北大红楼多次出现，长辛店也多次出现，陶然亭同样多次出现。不仅如此，大栅栏的土被精心布置，箭杆胡同的墙砖也被精心布置，目的是力图还原当年的风貌。而《我在他乡挺好的》这部电视剧蕴含传统京味，《小欢喜》这部电视剧也蕴含传统京味，《什刹海》这部电视剧同样蕴含传统京味。同时，这些电视剧还充满大都市的现代化气息。

以上海为故事背景的影视佳作热度高涨。去年年初，一部《繁花》将上世纪 90 年代初期的上海“腔调”高度还原，被广大观众所喜爱。剧中没有繁花将落的沉痛悲凉，而是有着峥嵘岁月的朝气蓬勃和豪情万丈。同样以上海为故事背景的剧集《城中之城》，其热度与口碑都取得了突破，实现了“双破圈”。在都市题材剧《承欢记》《欢乐颂》《安家》《三十而已》中，上海既是奋斗者的梦想之地，也是时尚文化的展示之台，兼具烟火气与时尚感。

东北背景的剧集表现较为突出。《刘老根》《马大帅》《乡村爱情》等东北乡村喜剧，既显得热闹欢乐，又能轻松解压，细细品味还不乏深意。悬疑题材对东北也很青睐，《漫长的季节》《无证之罪》《双探》《平原上的摩西》《雪迷宫》等作品，都把悬疑叙事放在东北，展现出极致的视觉风格。

川渝地区给不少电影作品带来了创作灵感。孔大山的《宇宙探索编辑部》用伪纪录片的形式对科幻类型进行了解构，在荒诞的叙事中蕴含着哲学的追问；易小星的《人生路不熟》通过一场充满笑料且饱含温情的四川公路之旅，以黑色幽默的方式解构了都市焦虑；在《风犬少年的天空》中，生活在重庆的剧中角色要爬坡上坎，给观众带来了视听上独特的新鲜感。很多电影、电视剧以及网络剧都选择在川渝进行取景拍摄。火锅那热烈的氛围，山城那立体的风貌，巴蜀那悠久的历史，都深深融入到了故事的叙述以及视觉的呈现当中，从而形成了十分鲜明的文化标识。《哪吒 2》正在上映，其中包含了丰富的川渝元素。太乙真人说着四川方言。青铜结界兽的形象取材于三星堆。龙宫建筑以川西民居飞檐为灵感。诸多细节为这场文化盛宴注入了独特的地域基因。

乡音引发情感共鸣

方言是地域文化最直观的听觉符号。方言与普通话相比，能够更凝练且精确地展现出特定地域的风土人情。《武林外传》中出现的各地方言大杂烩，既增添了同福客栈人来人往的江湖氛围，又凭借方言的喜剧效果让不少演员脱颖而出；《人世间》中对东北方言的表达分寸把握得十分恰当，既有观众熟悉的“唠嗑”“疙瘩”等方言词汇，也有“你瞅啥”“瞅你咋地”等经典语言包袱，生动地还原了东北话的神韵，展现出平凡人家的烟火气息；方言的文学之所以可贵，正是因为方言最能体现人的神韵……方言土语中的人物是自然呈现的人。方言本身具有草根性，这种草根性使得它能起到调和氛围的作用。并且，使用方言能让人物显得真实可感，剧情也更“接地气”。

此外，一些具有地方特色的文化符号给作品贴上了鲜明的标签，让作品更有吸引力和辨识度。《都挺好》中每次出现苏州评弹，既符合人物情绪，又能将苏州风味渗透开来；《觉醒年代》在陈独秀、李大钊发传单的情节里搭配京剧《挑滑车》的段落，既能烘托故事气氛，又能渲染情绪。衣食住行是地域文化的又一表征，它为电视剧增添了不少滋味。《繁花》中有年糕排骨，《我才不要和你做朋友呢》中有冻梨，《装台》里有肉夹馍和胡辣汤等。这些都让观众食欲大增，心驰神往。这些地域特色元素的呈现，不断拓宽了视听艺术表达的新空间，丰富了荧屏的“地域印象”。

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