180天重启计划热播：周雨彤吴越领衔，重启人生的温情与现实交织

李漠执导这部剧，周雨彤和吴越领衔主演。电视剧《180 天重启计划》越播越旺人气。该剧凭借独特叙事视角、先锋探讨母女关系、细腻表达情感，收获了观众认可与点赞。作为导演李漠“情感三部曲”的亲情篇章，《180 天重启计划》延续了对都市青年情感的细腻洞察，还以更大胆创作姿态探索家庭剧的可能性。剧集的地域特色是杭州特色，镜头语言具有生活化特点，片头采用“日记树洞”式，情感表达较为克制。它以“像解剖刀般锋利，却如棉花糖般温柔”的笔触，为观众展现了一场视听盛宴，其中交织着温情与现实。

该剧的内核是“重启人生”，它采用了双线时空叙事结构，凭借一本斑驳的相册将母女两代人的 28 岁困境串联起来：女儿顾云苏由周雨彤饰演，她在失业和失恋的挫败中感到迷茫；母亲吴俪梅由吴越饰演，她在被困于婚姻家庭的不甘中倔强地突围。镜头在当代和上世纪 90 年代之间进行自由切换。两代女性的“反骨”以及她们的情感力量相互交织、形成互文。观众能够如同照镜子一般，看到自己的挣扎以及勇气。

剧中母女在妇产科偶遇后有爆笑互呛的片段，女儿遭遇失恋后想起妈妈，忍不住在街头边哭边跑，母女俩还“大战”碎嘴邻居等高光片段，让不少观众感慨“笑着笑着就爆哭了”，也让他们想起了和妈妈朝夕相处的那些日子，还会在大半夜眼泪啪嗒啪嗒地掉。

母亲吴俪梅翻出早已斑驳的相册。镜头在两代人各自的 28 岁间穿梭。28 岁的女儿顾云苏说“不是我挣来的全都不要”。28 岁的妈妈吴俪梅说“我得爱我自己”并逃离家庭追寻自我。母女俩形象重合。她们都有“做自己”的相同性格。这种相同性格造就了母女俩“先锋”又特别的相处模式。它让我们看清了两代女性相似的“反骨”与相同的情感力量。

剧集以“书写”作为纽带，借助日记、小说等文本形式，使三代女性能够在文字中实现自我觉醒与代际和解。吴俪梅借助女儿的笔触对自己的生命轨迹进行重新审视，外婆的日记成为了母女关系的黏合之物。采用“独立书写为脐带”的叙事手法，突破了传统家庭剧的框架，并且赋予了女性角色脱离传统规训的主体性。

有趣的是，《180 天重启计划》塑造了吴俪梅这一“非典型”母亲形象，这是一种创新。它打破了“中年母亲必须是家庭稳定器”的传统叙事手法。通过展现她身上的“不完美”，引发了观众的热议。同时，这也成为了角色真实性的注脚。导演李漠说：“母亲不应只是功能化的符号，而应是一个完整的人。”剧集用轻喜的外衣包裹着尖锐的议题，直接面对当代女性的多种困境，包括职场性别歧视、婚育焦虑、代际沟通冲突等。吴俪梅和顾云苏的相处模式，一方面呈现出母女之间“越在乎就越笨拙”的情感褶皱，另一方面也揭示了两代人共同拥有的生存命题，那就是如何在社会规训中掌握主动权。母亲不再只是“牺牲者”，女儿也不是单纯的“被保护者”，而是彼此成为“战友”。顾云苏担任母亲的陪产护工，这种身份的转变使得平等对话有了可能；而吴俪梅做出的“自私”选择，恰恰向女儿传授了“爱自己是一辈子的事情”这一道理。剧集对传统家庭关系进行了颠覆式的塑造，把血脉之间的羁绊以及母女之间的情感都变得具体可感了。

导演李漠曾凭借《我在他乡挺好的》和《装腔启示录》等高分作品，精准地捕捉到了都市青年在友情和爱情方面的困境。此次，他在湖南卫视、芒果 TV 播出的《180 天重启计划》中，直面非典型家庭的情感褶皱，把原本简单的题材以全新的角度和更细致的观察进行剖析，并展示给了观众。

（大众新闻记者 师文静 实习生 梁家玮）